[Crítica] 'Emilia Pérez' é uma fantasia intransigente
[Crítica] 'Herege' vai fazer você acreditar
[48ª Mostra SP] A Herança: terror queer brasileiro oferece bolo e bruxaria
[48ª Mostra SP] 'Clube das Mulheres de Negócios' ameaça, mas não morde
[48ª Mostra SP] Em 'Senhor dos Mortos', do pó viemos e aos bytes retornaremos
[48ª Mostra SP] Corações Jovens: criador de CLOSE (2022) oferece romance LGBTQ+ infantojuvenil menos sombrio
[48ª Mostra SP] 'Salão de Baile' é hospital, igreja, escola e quilombo
[48ª Mostra SP] 'Anora', que faço eu da vida sem você?
[Crítica] Guerra Civil: sem bacuralismos na terra da liberdade
[Livro] "Saboroso Cadáver" e seu banquete indigesto
[Crítica] Halloween Ends troca violência frenética por desfecho digno
[Ossos do Ofício] Top Gun: Maverick é um epitáfio ao ideal masculinista
[Crítica] Verão Fantasma: um doce e histriônico pesadelo tropical
[Rebobinando] Penda's Fen: o folk horror queer sobre se tornar ingovernável
[Ossos do Ofício] Licorice Pizza, amor no tempo dos héteros
[Crítica] Falta ódio n'O Beco do Pesadelo de Guillermo del Toro
Com licença, senhor nerd, mas a Matrix também é nossa
[Crítica] Ghostbusters: Mais Além e mais do mesmo
[Crítica] American Horror Story: Death Valley é a história certa no momento errado
[Crítica] Titane dá luz aos monstros que precisamos no futuro